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 文章主題: 麤言麤語-鹿语录4
文章發表於: 2013/08/28 AM 6:30:42  
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低年級生
低年級生

註冊時間: 2010/10/23 AM 8:57:58
文章: 12
性別: 未指定
批当代隶书
当代的隶书陷入一种浮躁的风气里,
失去隶书原来要表达的庄重,肃穆,沉稳!
千篇一律的故作拙气而出现的拙笔,
歪瓜裂枣的造型俗不可耐!
忽视清金石学大家的启发,
自以为取法就一定要乎上才好,
只想从汉隶里找源头,光练外观造型,实获益有限!
汉隶只能给你零件,清金石学家教你组装!
难得还有人对隶书有興趣!
要说这真是一言难尽啊!
现在大家都重行草而轻楷隶,
以为不通过楷隶的训练,行草照样能写得好!
楷书的训练能影响行草的体态
隶书的训练却关乎行草的格调
楷书对行草是一种外在的美化外观作用
隶书对行草是一种内在的改变气质作用
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隶书很难,
难在它太简单!
给你很少很平凡的食材与调味料,
却要你烹调出满汉全席!
隶书自运唐诗宋词有很多障碍,很多字没有!怎办?
要突破这些障碍要花很多时间与精力!
有时后字帖不要光临,要停下来闻闻味道,
要记住那个味道,人的嗅觉是一辈子都不会忘记的。
在逐渐脱离“集古字”的过程中看似有点退步了,
实则是大大的进步,这是个阵痛期
因为那会越写越自然,达到最好的融合,
这时个性才能真正的被发现-
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隶书要先树立平正之美!

这平正来自于横画的处理

横画也有向背势与粗细的安排

横向的行气要错落有致!

张迁的造型是方的,曹全是扁的

看看伊秉授,陈鸿寿,何绍基的表现法

会大有帮助

要表现历经岁月沧桑的斑驳味

用笔要既精简而古拙,拙气要自然不做作

要达到人书俱老则需时间的磨练

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老鹿对章法的看法
章法只能粗想不能细思-------细思不自然
章法只能粗估不可细算-------细算笔不畅
章法只能宏观不能微观-------微观失大局
章法只能累积不能安排-------安排显做作
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老鹿对某年轻书家的批评:
大家都知道老鹿是专搞恶意批评的
您就把老鹿的话当善意的听听看!老鹿年纪比你大,绝对够格批您!
笔法是食材,墨法是调料,章法是烹调手段!
您的食材单一,不重五色调配营养均衡!
闻起来你的调料太少,
基本调料盐巴,油、盐、酱、醋、味精、鸡精
特殊调料,花椒,八角,草果,香叶,桂皮…….
只有基本调料而无特殊调料,不会有回头客
炒菜炒太快,生熟不匀!
摆盘也摆的杂乱无章,卖相不佳!
您一定会不爽的,但请注意,您开饭馆的,我是客人!
做生意多多少少会遇到像我这种野蛮客人的
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老鹿论中锋
希望本无所谓有,也无所谓无, 地上本没有路, 走的人多了,也便成了路!
中锋本无所谓有,也无所谓无, 书法本不论锋, 论的人多了,也便有了锋!
这锋很难论清楚,越论越迷糊,
论到锋锋相连到天边,也论不出个所以然!
论到开180大也论不明白!

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老鹿论“书道”二字的使用权
我们应该理直气壮的争回书道二字的运用解释权,
书法所含概的范围较小,甚至比棒子的“书艺”还要小!
法是一种方法论,法不容情,法不逾矩,法遵绳墨,…
又“流派”一词在日本是正面的词语,而在中国则是负面的词语
中国书法人都认为自己才是代表“正统一派”!别人都是“流派”!
日本人的流派带来多样性,中国人的正统一派失去创造力!
各流派互相竞争,也相互学习!
日本人连艺妓跳舞都有流派,如:花柳流,若柳流,藤间流,西川流,坂东流...
茶道也分很多流,如:表千家,里千家,薮内流,远州流...
花道,香道,书道就不用说,流派更多了!
这些道大抵在阐释和、敬、清、寂的禅学基本精神。
道法自然,道山学海,条条道路通北京!
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回钟国康告老鹿帖:
“鹿含花”的 ,我真的要回应你们了?!全部都睇晒,我不是光吱了!我不干…
你这样的标题人家会以为是我发的帖
有些人已经懒得批你了,老鹿闲着也没事干,批你两句吧!
不管你去伦敦敦伦,或去剑桥比剑!
都无法改变你的气质
其实你的最大优点是自信,最大缺点也是自信
当整个书坛都乌烟瘴气时,你就是一股清流
但在中国文化的主体性上,你就是一股逆流
你表现了当今中国人的社会精神面貌,
但是你伤害了古人温良恭谦让的面貌,
所以你是社会性的艺术家而不是艺文性的艺术家
你已经无法再学习或终身学习了!
因为你的反骨让你看不起任何今人或部份古人
其实所有的艺术大师都是时时刻刻在检讨终身学习的
你的不是真反骨,那是中国人特有的真贱骨,
真反骨是一种革命精神,要把事情改变向好,
真贱骨是一种颟顸精神,以为自己做啥都好!

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老鹿批山寨
看看中国汽车制造业,你就可以看出这个问题了!
比亚迪誓将丰田膜拜到底
双环小贵族比拼奔驰Smart
小力帆是MINI的山寨兄弟
.............................
国人的心态就是要将山寨进行到底!
其实车子也体现民族个性与风格,
日人造日车,德人造德车,意人造意车,米人造米车
而我看到书法展场上的风格都差不多,
如果王羲之是丰田的话,大都成了BYD,
这是民族性格出了大问题!
王羲之只能给你零件,不可能给你全部!
外观,内含,表象,精神要怎么改都行!


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评童德昭
为啥都只有赞美没有批评?
可能童SIR平常做人很成功!
既然如此老身且勉为其难说几句吧!
米元章写字用刷的。黄庭坚用画的,苏东坡则用涂抹的!
所以苏的用笔以低姿态侧锋取势
笔画的主心骨在上左方,而不是中锋的在中部!
这就有了笔画粗细较难控制的特点,但也因为如此而险绝!
童德昭先生的笔画在字型上的控制还不太好,
字里的空间还有很多含糊不清!
苏的用笔要迟,字型要不钝,但童的字型却有点钝头钝脑的!
因为用迟笔,可以用浓重的墨来提振因迟速而失去的精神!
但童书却用淡墨,这是最大的败笔!
行气是代表创作者精神精力专注度的指标
从古至今的大书家其作品的行气绝对不会涣散
就算颠张醉素喝了酒写字也不会!
但我观察童先生的创作来说,这一点崔寒柏做得比较好!
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老鹿乱撞言最夸,

误闯江湖踢翻瓜,

粗口又骂众书者,

万恶罪魁鹿含花!

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网路就是一个说真话的地方,

这里有很多优秀的书法研习者,

很多毕业于书法院校,

他们的专业让他们不能或不敢说真话

不敢说真话不只在大学了,还存在于中国的每个角落

从最上层到最下层,原因大家都知道,

我是三无人员,所以我是最没负担的人了,

请大家容许我说出我想说的

虽然言语有点辣,但网路嘛!

我不说点辣的根本没人爱看,

被我点名的书家,其实他们的作品都已臻上乘

这是我要说的真话了


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